成人动画

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2、 多线叙事

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1、 欢迎来到成人世界

与知伴行

在《大世界》的一版预告片中,打出了这样的标语:“如果昆汀拍动画片,大概就是这样的。”
其实,昆汀是拍过动画的,《杀死比尔1&2》中,插入了几个动画片段。
昆汀拍的“动画片”,更cult,更痞,更血腥,更暴力,和刘健还是有区别的。
在犯罪、暴力的“世界”里,《大世界》确实有昆汀的影片的影子,但它在气质上和昆汀的影片还是有明显区别的。
昆汀在电影、文化方面的疯狂“杂食”造就了他的电影风格,而刘健让“犯罪世界”中的人们说出那些超越人物自身的台词,透露出了他的“知识分子”身份——他的“痞”顶多也就是“雅痞”。
《大世界》讲述的是一个混乱的、荒诞的犯罪世界的故事,但它本质上却是一部有着“精英意识”的“成人动画”。

画风上,你会发现人物有点像【辛普森】,当然更像【我的最爱动画没有之一】(我是一条小青龙...),所以你看到这样的画面,你会觉得这个动画不会太差。。。当然我现在要回答上面的问题,关于配音,我看了两集(很不认真), 听到小碧的爸爸---国王(John DiMaggio) 讲话,才突然意识到,这么熟悉的声音,这不是Bender么,然后上网一查,果然是。当然还有Billy West。了解我的人知道,为啥,不为啥,哈哈哈。说到这里,你会联想到另外一部动画片,老司机都懂的。不为别的,看了配音就知道,我会喜欢。

5、 今敏的画板

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刘健的前作《刺痛我》虽然略显粗糙,但刺痛了中国动画——一个人的动画,构建了个人风格,形成了自我表达。
《大世界》在手艺和工艺上无疑已经上了一个台阶了,但仍然是一部“手作动画”。
与《刺痛我》相比,《大世界》算得上是团队制作,但刘健的名字还是反复出现在片尾字幕中了——大多数时候,刘健仍然是那个孤独对着画板的人。
在画风上,《大世界》是《刺痛我》的延续,但两者还是有所区别的。《刺痛我》更写实,“我”被现实“刺痛”了,而《大世界》无疑是一个虚构的“世界”,人们穿过“现实”才来到这个“世界”。
作为“手作动画”,《大世界》的优点和缺点都是比较明显的。优点是独树一帜的画风能够一以贯之,缺点是有些细节做得不够精准。
在叙事上,《大世界》也保留了《刺痛我》的“生硬感”,故意做得不那么流畅。这种“生硬感”可以是强烈的个人风格,但对于不喜欢跳跃和留白的观众来说,可能会带来灾难性的感觉。
个人认为,二手玫瑰的《我爱香格里拉》的插入有强行拼贴之感,太让人出戏了。而影片中的电脑画面太写实,以及那个漫长的“海面”过场,都让我有比较强烈的不适感,这些都显得过于“生硬”了。

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刘健的《刺痛我》获得了第一届“今敏奖”。
今敏的遗孀今京子对刘健说:“我觉得,你和今敏用的是同一块画板。”
不少观众会拿刘健和日本动画导演今敏做比较。作为独立动画导演,他们确有一些共同之处,但就作品而言,两者可以比较的地方并不多。
刘健本人虽然看过今敏导演的作品,但他表示,他的电影养分主要还是来自于真人电影。就《大世界》而言,我看到的更多的是《低俗小说》、《两杆大烟枪》等作品的影子,而不是今敏作品的影子。
在我心中,今敏是动画电影史上最具想象力的导演之一,他的想象力的维度其实是要超过宫崎骏的。
创造了《大世界》的刘健无疑是中国当下最具想象力的动画导演之一,但他的想象力的维度和今敏比起来,还有非常大的拓展空间。

伴行

无论你是一个你造么(吃货), 或是旅游达人,或是运动健将户外高手,还是一个动手能力强的实践家,看看我们有多么的热爱生活。

4、 手作动画

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3、 黑色幽默

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《大世界》是一部典型的多线叙事的作品。
多线叙事在近几年的中国电影中有不少例子,比如《心迷宫》(2014)、《追凶者也》(2016)、《提着心,吊着胆》(2016)等作品。一样玩章节,玩结构,玩多线叙事,但水平还是有高低的,个人认为,在这些作品中,玩得最好的还是《心迷宫》。
《大世界》中的多线叙事,也算是玩得比较巧妙的,但最后那场车祸一出,我立马想到了保罗·哈吉斯的《撞车》(2004)。巧归巧,妙归妙,刘健并没有玩出新意。
《大世界》获得了金马奖最佳原著剧本的提名,但没有获奖,情理之中也。

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6、昆汀的动画

老美的动画片,基本都是给成人看的,相对于日本的动画的细腻至极,讨论之深刻相反,老美基本上就是傻大粗,直接的毫无避讳,但是并不代表没有内涵。老美的动画大部分都是观点基本上就是Nothing serious,可以调侃任何事情,任何人,当然也包括自己。当然,你可能说老美没啥文化,没啥深度。 事实上可能正好相反,他们只是不想“好好”的严肃讨论展现,然而就是这样不经意,甚至荒诞下,如果你think twice,你会发现,这里边其实讨论很深刻的道理,然而你会发现其实结果并没有好与坏,对与错。。。这也是当你再此想想,why would I bother....哈哈哈,现在你会发现老美有意思的地方。同时也恭喜你,你会喜欢上这部动画。

2017年7月13日,《大护法》的公映,标志着中国“成人动画”电影的到来。
“动画片是拍给儿童看的。”一直以来,绝大多数国人普遍地这么“误解”动画电影。“成人动画”在欧美、日本等地区,早已不是什么新鲜的电影亚类型,可是,在我国,它一直到2017年才真正被有限地接纳。
《大护法》因为其“成人动画”的特点,搞了一个“自主评级”,参照美国的评级体系,将影片定为“PG-13级”。这个做法虽然是一个“噱头”,但确实是有必要的,而且也是有意义的——它宣告了“成人动画”的到来。
相比《大护法》,《大世界》走得更远,片方打出了“欢迎来到成人世界”的宣传标语,并明确建议成年观众观看。
确实,《大世界》从内容到形式,都不太适合少年儿童观看。当然,作为一部拿到了“公映许可证”的动画电影,它的血腥、暴力画面还是比较节制的,在视觉上对少年儿童的冲击其实不大,但是,它的故事、人物、对白、叙事形式,都是高度成人化的,少年儿童不宜过早来到“成人世界”,就算来了,也可能无法理解这个“成人世界”。
《大世界》的公映,也许会进一步推动“成人动画”在中国的发展。
中国的儿童动画在创作上可谓“先天不足,后天乏力”,那么,我姑且把中国动画的希望寄予在“成人动画”上了。

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《大世界》的笑点不少,而影片的片长只有77分钟,笑点算是非常密集的了。
据制片人杨城介绍,影片的大部分笑点是创作者有意设置的,但影片放映后,也出现了一些意想不到的笑点。其实,任何一部真正有幽默感的影片,都能够无意中点中观众的笑穴,反之,精心准备的笑点却让观众笑不出来,这才是喜剧的悲哀。
《大世界》的笑点主要来自影片中假模假式的对白。这些对白能够紧跟时代潮流,还蹭了不少“社会热点”,但又不那么写实(不够口语化),而且有着怪怪的腔调——这恰恰形成了非常独特的黑色幽默。
导演刘健坚持让自己的朋友给影片中的人物配音,这让《大世界》的对白在书写的基础上更具辨识度了。刘健是南京人,影片中的人物的口音也很南京,但故事又像是发生在三、四线南方小城,与南京拉开了距离。刘健的坚持,是任性的,这种任性制造了一种紊乱间离的观感。同样的观感,有人会很享受,有人会觉得太糙,好恶因人而异。
《大世界》的对白够幽默,但如果只是对白,顶多也就是灰色幽默。刘健的影像风格和欲望叙事都足够黑色,这些对白只有放在影像与故事中,才构成真正的黑色幽默。

写在结尾,我觉得我该为这动画片,也为这篇文章加个背景音乐,不过分吧。

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